以下、過去の記述より。
カッコ内は私が見た日付になります。
ミンボーの女
（2013/1/14）
「ミンボー」とは民事介入暴力、ヤクザによるゆすりや脅しのこと。
主人公の井上まひる（宮本信子）は「ミンボー」専門の弁護士。
だから「ミンボーの女」。
この作品は”伊丹式ヤクザ映画”らしい。
小学生の頃にTVで『マルサの女』とかやっていたが、ちゃんと伊丹作品を観るのは初。
で、この”伊丹式”がメチャメチャ良い。
退屈させない――どころか面白いストーリー、台詞のテンポ、ギャグ、演技などなど素晴らしい。
井上まひるはヤクザに屈しない女だが、彼女の表情や話し方に彼女の背景や決意を感じさせる。
マルサの女
（2013/1/19）
国税局の査察官、通称”〇査”の女。
主人公のイタクラリョウコ（宮本信子）は作品前半ではまだマルサでなく、税務署に勤務している。
作品の要素のひとつに、主人公の成長物語、がある。
『ミンボーの女』もそうだが、これらの作品が面白いのは、暴力や刑事事件のように単純な善悪でなく、人間社会の中――両作品とも、主人公の登場シーンでは、主人公は「眺める」行為をしている――で正義と悪（あるいは公と民とか、男と女とか）を描いているからだろう。
山崎努の演技が素晴らしい。
有名なテーマ曲も、合っている。
マルサの女2
（2013/1/19）
マルサとして成長したイタクラリョウコ（宮本信子）――今（※当時）Wikiで調べたら予想通りやっぱり伊丹十三の嫁さんだった――、本作では悪徳の宗教法人と地上げ屋にメスを入れる。
悪者は三國連太郎。
1の山崎努と同様、素晴らしい人物を据えている。
この作品群の悪者たちは、カネ、に憑かれた病人でもある、と思う。
これだけのカット、多人数のキャストを使っている、ことだけでも凄い。
2が悪くなっていない、好例だ。
マルタイの女
（2013/1/20）
カルト教団「心理の羊」の弁護士殺害事件に遭遇した主人公の磯野ビワコ（宮本信子）。
女優のビワコは事件の証人として身辺警護を受けることに。
（身辺警護）対象人のビワコ、通称マルタイのB。
これだけ内容の濃い作品、スリラーとしてつくることも可能だろうが、エンターテインメント大作として仕上げている点に関心。
というか、学会やオウム等、日本社会にメスを（深々と！）入れすぎ。
凄い。
西村雅彦（※現在は西村まさ彦）演じる刑事が（二度目に）ビワコを守るシーンに感動。
涙。
現実と虚構、事実と演技、リアルとフィクション――が入り混じるつくりも良い。
スーパーの女
（2013/1/24）
潰れかけのスーパー「正直屋」再建の物語。
ストーリーが微妙で、「女」シリーズでは一番つまらない作品。
職人ではなく（スーパーには）技術者が必要、リパック等の悪習をなくす、消費者サービスを最優先などなど、先見性はあった。
宮本信子は作品ごとに異なる表情、キャラクターをみせる女優。
あげまん
（2013/1/27）
主人公ナヨコ（宮本信子）は、男の運を上昇させる女。
だから「あげまん」。
「7月4日に捨てられていたので、ナヨコと名付けた」
に代表される、ネーミングが良い（これは伊丹十三の他作品も）。
シンプルだが印象的、鈴木主水（モンド）って！
作品内では権力のある人間とカネを、クソのように扱っている。
10億円をポンと出すかわりに、ナヨコと主水は本当の幸せを手に入れた。
お葬式
（2013/2/2）
伊丹十三の第一回監督作品は30年ちかく前の映画。
だから、主演の山崎努が若い。若々しい。
じいちゃんの突然死、からの通夜や葬式、火葬。
それら儀式を通して雨宮一族、家族、夫婦の結びつきが強まっていく。
故人の死や儀式を単なる「かたち」としてしか考えていなかった主人公夫婦は、弔うことやこれからの人生、パートナーに対しての思いを深めていく。
時々入るアーティスティックなカット、例えば坊さんが経を詠んでいるときのスピーカーコードを暗闇の中カメラが追っていくカットなんかは――ストーリーが良いのだから――不要では、と感じた。
山崎努が愛人と森の中でセックスしている間に、婦人（宮本信子）がブランコをひたすら横に揺らしているシーンは良かった。
黒沢清が出演していた。
大病人
（2013/2/10）
余命一年の主人公（三國連太郎）。
作中、医師（津川雅彦）から余命を聞きだし、主人公が身体中震えてしまうシーン、自殺を図り黄泉をさまようシーン、般若心経とオーケストラとの交響シーンが印象的。
「ラストダンス」のくだりをラストシーンに持ってくるのは、ずるい。
泣いてしまう。
静かな生活
（2013/2/11）
原作は大江健三郎の同名小説。
障がい児のイーヨー（渡部篤郎）と妹のマーチャン（佐伯日菜子）の生活。
宮本信子は大江健三郎（山崎努）の嫁ではない別の役だった、さすがに。
イーヨーが20ｍプールを泳ぎきったことに、こんなに感動してしまうのは何故だろう。
彼が、健気にうつるからか？
それも一理ある。
が、イーヨーが限りなく無垢な存在だから、ってのが大きいと思う。
音楽は大江光。
心地よい音の並びは、イーヨー本人が作曲したものだ。
タンポポ
（2013/2/21）
（DVD特典の）予告篇にあるように「これはラーメン・ウエスタン」だ。
主人公のゴロー（山崎努）やタンポポ（宮本信子）、ガン（渡辺謙）にピスケン（安岡力也）にセンセイ（加藤嘉）たちは、アンダークラスの人間だ（センセイは、乞食だ）。
そんなことに関係なく、この作品には人生の要素が（決して「全て」ではないが）様々につまっている。
人情や努力、義理や友情、男気、等々。
だから、何てことないシーンで、観る者を”ふっ”と感動させる。
これほど温かい映画は（多分）あまりない。
ラーメン屋の再建に向かい、一丸となって努力する姿勢が――ゴローやタンポポが所謂「下流」なだけに――心を打つ。
主人公ゴロー、ハードボイルドすぎる。